孟 竹

—— 何树华

日暖春风和，窗明几净，正好做文章。

郑重其事地写下“孟石画竹”四个字，想了想，又改为“孟石写竹”。想了又想，去掉中间两个字，变成了--孟竹。

据说简练是天才的象征，但这个天才实在不好当。题目减了两个字，难度增了十分。

孟石之竹，誉满岱下，无须多言。曾参观过孟氏父子中国画展，为那一幅幅巨作地震撼:那是竹的海洋，竹的世界，竹的殿堂，竹的化境。伴云和月，临流映丘，满堂森森，清气逼人。一竿竹，亭亭玉立，摇曳生姿，如幽女独舞，似高士特立。“一枝瘦竹何曾少?十亩新篁未见多。斟破世间多寡数，水边沙石见恒河”。两竿竹，相亲相倚，顾盼生辉，有如战友:岂曰无衣，与子同袍;有如恋人:执子之手，与子偕老。三竿竹，高低错落，前后揖让，大似桃园三结义，形影不离刘关张。风霜雪雨相扶持，共抗炎凉度沧桑。千竿竹，又似漫天仙佛朝元，千军万马听令，堂堂之阵，正正之旗，大气磅礴，法度森严，令人如置川南竹海，清风掠地秋先到，赤日行天午不知……

竹与松、梅并称“岁寒三友”，又与梅、兰、菊并称“四君子”。自古以来，竹以其刚直、有节、虚心、冬青感动人心，爱竹的名人大家历代不绝。东晋王徽之经常对竹吟哦，并说:“何可一日无此君?”北宋苏轼诗曰:“宁可食无肉，不可居无竹;无肉令人瘦，无竹令人俗。”由此，画竹、咏竹便成为历代文人高士的雅好。“唐人竹品谁第一，精妙独数王摩诘”，可见画竹至少已有一千多年的历史了。萧悦也是唐代的画竹名家，据白居易称:“悦之竹举世无伦，颇自秘重，又终岁求其一竿一枝不得者。”到了宋代，文同画竹风姿潇洒，名满天下，“见精炼良纸，则奋笔挥洒，不能自己，座客争夺持去……”苏东坡说他是“与可画竹时，见竹不见人。岂独不见人，嗒然遗其身。其身与竹比，无穷出清新”，元、明、清三代，画竹高手层出不穷，赵孟頫、管道升、柯九思、高克恭、石涛、郑燮、罗聘、金农等等异代争辉，各有千秋。尤其是郑燮(郑板桥)，“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。删尽繁冗留清瘦，画到生时是熟时。”他以草书写竹，用笔劲力，波磔翩翩，纵横洒落，并从理论上总结出“眼中之竹”、“胸中之竹”、手中之竹“的创作经验，又在《再复文弟》中详细论述了自己的画竹执法。板桥画竹，配以诗文，文采风流，冠绝千古，成为一座难以逾越的艺术高峰。